摘要：
《景恒街》，笛安著，北京十月文艺出版社2019年1月第一版，49.00元笛安作家访谈在手机上打开地图应用程序，输入“京恒街”字样，它立即显示了这条街道的位置——夹在建外soho和i... 
《景恒街》，笛安著，北京十月文艺出版社2019年1月第一版，49.00元
笛安
作家访谈
在手机上打开地图应用程序，输入“京恒街”字样，它立即显示了这条街道的位置——夹在建外soho和itc之间，北面毗邻长安街东段，这是北京cbd的地盘。在作家迪恩的新长篇小说中，男女主人公的爱情和事业的起起落落都发生在这里，这本书的书名叫《京恒街》。
他十几岁就开始写作，21岁时出版了第一部小说《永别了，天堂》。从写作的时间跨度来看，迪恩还年轻，已经是一位“老作家”。多年来，她先后写过《龙城三部曲》、《岭南之阳》等长篇文章，以及一些中短篇小说。她还担任文学杂志的主编，在年轻读者中很有影响力。
到目前为止，迪安已经获得了许多文学奖项，但不久前她因《京恒街》获得了2018年人民文学·小说奖，这让她非常感动。她已经好几年没有发表长篇文章了。她打算放慢写作速度。她在寻求改变。这部新作品对她特别重要。这个奖项的确认是在正确的时间。“我只是想写一篇关于我在北京八年的故事。我没想到会得到如此肯定。”她在颁奖典礼上说：“这么多年后，我还在写作。当然，我没有资格说这么多年，因为有这么多前辈一直在写作，我会尽我所能去写作。”。
京恒街讲述了在移动互联网和新媒体飞速发展的背景下，粉丝经济、app创业、爱情与人性、成功与失败交织、纠结与撕裂的故事。在这个关于北京cbd工作场所生态的故事中，它包含了大量的常识信息和悬念以及曲折的情节设计，这与迪恩之前的作品相比是一个挑战。“办公室政治和都市爱情的情节融入了创业、融资和商业战争的故事。世故中有纯真，功利中有慈悲，质感轻盈而强烈，情感细腻而理性清晰。它不仅具有城市生活的适当味道和质感，而且具有持久的慈悲社会转型的过程和情感结构的变化可以静静地看到。“作家、评论家李敬泽在人民文学·小说奖颁奖典礼上对京恒街发表了评论。
《中华阅读报》：在您的印象中，《京恒街》是您作品中现实感最强、与公共话题联系最紧密的一条。你在“附言”中说，这篇长篇文章的起源与机场高速公路和汽车收音机里听到的一首歌有关。这本书不止一次地描写了机场高速公路。
迪恩：我特别喜欢高速公路。无论我去哪里，欧洲、美国或日本，我认为这些地方的高速公路都是相似的，这会给我一种安全感。我记得之前读过一篇博客，博客作者在美国的一条高速公路上开了三个多小时，除了他的车，只有另一辆车在同一个方向行驶。他正要从下一个出口离开高速公路，想和前面的车说再见。这时，他发现前面的车突然闪了两下，他也返回了两下。我非常喜欢这个场景。事实上，我想在我的生活中追求这样一种默契。
我18岁时在法国上学，当时在一个小镇的大学城。学生公寓旁边有一座桥。桥下是路。我记得有一天晚上，站在桥上，我感觉到了从桥上下来带来的震动。当我看到远处麦当劳的黄色“m”时，我觉得这样一个陌生的地方有一个我熟悉的标志。对我来说，那一刻的黄色“m”就像月亮。所以我一直认为全球化是件好事。
没过多久我就拿到了驾照。车多的时候我不敢上路，因为住在郊区，如果我晚上出门，机场高速公路的路段对我来说比较方便。一天，当我开车的时候，我在收音机里听到了一首歌“如果你还在的话”，听到了“尊重这无言的时刻，是时候结束了，是时候离开了”。突然，我的大脑产生了一种画面感，那就是在经历了一点生活之后的感觉，两个人无话可说。我想可能有个故事我想写。
《中国阅读日报》：你的描述本身就有一种画面感。许多歌曲，在不同的地方和场合听，感觉不同。近年来，你的生活也发生了变化，你的经历也在增加。因此，当你在高速公路上听到这首歌，你就开始了故事。
迪恩：是的，是的。当然，这只是最初的想法。我想我可以写一个爱情故事，然后休息一下。后来，我发现恋爱一点也不容易写。这么想太愚蠢了。电影《甜蜜蜜》是关于两个人的，但我已经多年没有看过比这部电影更多的中国浪漫了。啧啧，有时候人们只是高估了自己（笑）。
《中国阅读日报》：职场、爱情、cbd、办公室政治。。。读者从书中摘取的这些“标签”并不能概括这篇长篇文章。你在写作时会考虑读者对这部新作品的接受程度吗？
迪恩：我会停下来考虑一些具体的地方。例如，为了写这本小说，我提前做了一些家庭作业。我咨询了两位熟悉工作场所的朋友，并询问了他们的工作场所。后来，我发现他们说的一些话会涉及更具体的事情，不应该写在小说中。所以我想知道读者是否需要知道这一点。这是基于知识和常识。无论它是写在几乎行。至于读者能否在情感上接受它，我无法判断。我已经四年没有发表长篇文章了。在这四年里，环境发生了很大变化。我以前的读者也可能分散在人群中。有些读者现在不会接受我。我可以接受所有这些。
《中国阅读报》：在写作时，你是否完全摆脱了创作者在人物故事和情感之外冷冷观望的视角，还是会随着人物命运的变化而在内心波动？
迪恩：首先，当我开始写作时，我不知道一些角色会在他们的作品中做出什么选择。我需要一些时间来适应我笔下的人物。在我熟悉他们之前，我不知道他会做什么。当然，有时我笔下的角色行为变得越来越失控。这部小说的情节很好。从一开始，我就非常清楚主人公和女主人公是什么样的人。因此，本文写作的难点在于如何安排男女主人公的情感，从一开始到每一次波动都做好这种互文性。这并不像我想象的那么容易。
《中国阅读日报》：写作必须有感性的一面和长期磨练的技巧。让我们称之为“工匠的手艺”。你如何理解粉红蝴蝶应用程序？
迪恩：我非常喜欢“工匠”这个词。在中国小说家中，有一种文人写作。他是个知识分子。写文章和小说似乎是第二件事。他不认为这是他的使命。我不这么认为。我认为小说家首先是工匠。我必须承认写小说有一定的规则。对我来说，虽然在过去七八年里我写得更少，但我一直在思考每一部作品的技巧、结构、意识以及处理具体细节的方式。文学当然不止这些，但这些是基础。只有当新技术足够好时，我们才能获得一定程度的写作自由。中文里有一个非常好的词，这是不可思议的。实际上，它指的是这件事。
中国阅读日报：你说你最近几年写得少了，或者你可能更害怕写作，故意放慢速度。
迪恩：主要是懒惰。哈哈，你找不到自己的理由。在我写《龙城三部曲》的那些年里，读者对我的印象相对较高。但这三部长篇作品是一部作品，而不是三部作品。那几年你为什么一年写一本书？因为我不需要花时间去熟悉每部作品中的人物，也不需要培养感情。这段时间可以节省。不是现在。如果你想写一篇长文章，你还得花时间准备和酝酿。
《中国阅读报》：京恒街是你的转型之作吗？你认为这篇长文章在你的写作过程中有什么意义？
迪恩：对我来说，京横街的意义仍然很特别。转型与否并不是决定性的，这是一个自然的过程。过去，每个人都说，哦，你是一位青年文学作家。现在你开始写都市文学。如果非要我这么说，我不会为此争论。但有一件事，如果你给青年文学贴上标签，它从一开始就主要是关于城市的。不管我的写作是否成功，我实际上是在尝试做一些对我来说并不容易的事情。
《中国阅读日报》：与你之前的作品相比，京恒街的一些社会事件和公共话题让它更贴近世界。这就是变化吗？
迪恩：也许近年来我的社交能力有所提高。这并不意味着我
